年代剧里的年代变迁

　　【文艺观潮】。年代

　　作者
：黄雯 何戌晓（别离系我国科学技术大学副教授,剧里安徽省电影电视艺术家协会会员）。

　 。年代变　自20世纪80年代初登上荧屏以来
，年代年代剧以共同的剧里前史质感与艺术魅力，在我国影视艺术长廊中占有偏重要方位。年代变这种以特定前史时期为布景的年代艺术形式，开端主要在近代前史的剧里长河中打捞回忆片段。跟着年代演进，年代变年代剧的年代创造视界不断拓宽，开端更多地将镜头对准新我国建立以来的剧里社会变迁 。近年来，年代变《北上》《六姊妹》《南来北往》《大江大河》《人世间》《繁花》《冷巷人家》等著作相继出现，年代以精深的剧里艺术表现力与深入的前史洞悉力 ，赢得了观众的年代变广泛赞誉 。这些著作不再满足于简略的前史复现，而是经过细腻的人物描写与丰厚的故事织造 ，展示愈加生动的年代画卷 ，切入深层肌底记载我国社会的沧桑剧变
。

　　多重叙事反映社会变迁。

　　个人命运与年代开展的共振
，是优异年代剧的重要艺术特征
。这类著作往往选用以小见大的叙事战略 
，将人物的情感嬗变与生命轨道 ，织造进庞大的年代图景之中，以照射社会面貌的变迁。跟着年代语境的转化与创造理念的改造  ，年代剧创造阅历了从庞大叙事到微观书写的嬗变进程。

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　　前期年代剧多以豪门 、大家族为表现对象 。如《金粉世家》《上海滩》等经过剧烈的戏曲抵触与跌宕的人物命运制作叙事张力。这种形式尽管具有激烈的戏曲性，但因受叙事视角限制 ，不免失之片面，在必定程度上献身了前史的实在性与日子的质感。跟着现实主义创造理念的深化 ，年代剧开端更多地出现普罗群众的生计状况。《山海情》以涌泉村的一般乡民马得宝、李水花、白幼苗等为主要人物 。他们的斗争进程，不只是个别命运的描写，更是我国农村改革进程的缩影。《南来北往》则聚集汪新与马魁两个人物 。他们是师傅和学徒、岳父和女婿
，也是新老两代铁路公安干警的代表
 ，他们的作业日子变迁生动展示了我国铁路工作的开展进程 。将庞大的前史进程具象化为一般人的日常实践 ，这种做法拓宽了年代剧的创造视界，建立了一种更具包容性的叙事范式。

　　跟着创造视界的开辟  ，年代剧的叙事方法也阅历了深入革新。假如将年代剧比方成照射年代的镜子，传统创造多采纳线性叙事方法，就像一面铜镜，虽能照射出年代的概括，却难以捕捉那些在前史褶皱中闪耀的微光 。而当下的创造往往选用多注重角叙事，好像一组棱镜，将年代的光辉折射成七彩斑驳的光谱，让观众窥见更为立体、丰盈的前史图景。《人世间》以周家三代人的命运串联起上山下乡、老城区改造
、康复高考等前史事件，展示东北甚至我国半个多世纪的开展改变 。《冷巷人家》则展示棉纺厂家族区庄、林两家街坊活跃习惯个别经商户鼓起、住宅制度改革 、家电遍及、上海浦东开发等年代变迁，折射出城市化进程中的阵痛与期望 。这种创造方法让不同的视角对话
、磕碰，就像交响乐的不同声部，每个声部都演奏出共同的旋律 ，终究汇成年代的庞大乐章。

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　　人物群像刻画年代面貌。

　　与叙事方法相偕同行，年代剧的人物刻画也阅历了从单一到多样、从扁平到立体的艺术进化进程 。前期著作如《巴望》中的刘慧芳，以仁慈坚忍的传统女人形象感动观众，却不免堕入性情特征单一化的窠臼 。《金粉世家》中的金燕西从小养尊处优，养成了纨绔顽固的性情，对待爱情喜新厌旧，在与冷清秋结婚后仍跟白秀珠旧情复燃。这种处理强化了群众对大族令郎的刻板形象，未能打破脸谱化的创造限制。这些人物好像黑白胶片中的印象 ，虽概括明晰
，却缺少丰厚的颜色层次。

　　近年来，年代剧在人物刻画上完成了质的腾跃，出现出群像式 、多维度的艺术特征 。比方，《大江大河》经过常识分子、工人、农人等不同阶级人物的命运交错，展示改革开放大潮中的众生相
。宋运辉作为国企干部，据守信仰，锐意改革，力求让企业勃发重生；雷东宝在小雷家村兴办乡镇企业，带领乡民发家致富；杨巡探究私营经济，闯出了自己的一片六合
 。丰厚多样的人物群像跃然于荧屏之上 。

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　　当下年代剧的人物刻画还打破了非黑即白的二元敌对形式，以细腻的艺术笔触展示人物丰厚的内心世界与心思层次 ，让观众更简略了解剧中人物的性情特质和情感改变 。《冷巷人家》中的庄超英既是尽职尽责的教师，又是顽固愚孝的老公 。《繁花》中的爷叔既有商人的精明世故，又有老一辈的温情关心 。这种矛盾性恰恰表现了人道的实在，使人物不再是简略的道德符号，而是充溢生命质感的实在存在。

　　前史和年代的两层奏鸣 。

　　年代剧是前史和年代的两层奏鸣
 ：它不只生动再现了故事所在年代人们思想观念的嬗变轨道，更深层地折射出创造年代的社会思潮与价值取向
。在精心构建的前史场景中 ，咱们既能窥见特定年代人们的精力图谱，又能感受到创造者所在年代的文明脉息 。

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　　以教育观念为例，《冷巷人家》中庄、林两家人对教育的注重，不只生动再现了改革开放初期一般人对常识的巴望，更深层地折射出今世社会对教育公正与人才培育的高度重视 。《咱们的日子》则让人看到了家庭环境对孩子发生的巨大影响
。闳光机械厂家族院的几个家庭气氛各异，有的重道德培育 ，教孩子仁慈正派 、懂得共享；有的偏重学业成绩
。而不同环境下，孩子面临应战的情绪和应对方法也大不相同 。实际上 ，这也是当下社会不同教育理念磕碰的缩影。

　　在情感观念上，年代剧也赋有年代特色。《北上》中谢望和与邵星池对夏凤华的情感纠葛，不只生动再现了改革开放初期年轻人对爱情的寻求与困惑，更深层地折射出今世社会对情感观念的理性考虑与价值重构。剧中 ，两位男主角并未堕入传统三角恋的争斗套路 ，而是以沉着的情绪讨论何为真实的美好，并决议公正竞争 
。他们达到一致，爱情不是虚幻的许诺，而是能够为所爱之人供给实实在在的美好 。这一情节展示了年轻人对情感联系的老练情绪和深入反思 。

电视剧《大江大河》剧照。

　　年代剧的创造开展 ，不只是艺术形式的演进 ，更是年代精力与思想观念的深入照射。正如电视剧《树下有片红房子》中所言：“有些东西会变 ，有些东西永久不会变 。”年代剧正是经过对“变与不变”的深入洞悉
，将前史与年代严密相连，以其共同的两层叙事结构，成为衔接曩昔与现在的文明桥梁，让咱们更明晰地看见当下的自己，听见年代的脉息。

　　《光明日报》（2025年04月02日 15版）。