■本报记者 王彦。谁都没想到“续集”成了暑期荧屏最具争议的论题。《少年派2》收官，据我国视听大数据，最终三天的收视率竟是全剧最低的三天，彻底不匹配大结局应有的热度，也比不上该剧定档时的一片欢娱。《欢乐
■本报记者 王彦 。从被催更
谁都没想到“续集”成了暑期荧屏最具争议的到被代阅论题 。
《少年派2》收官 ，挑剔据我国视听大数据 ，从被催更最终三天的到被代阅收视率竟是全剧最低的三天，彻底不匹配大结局应有的挑剔热度 ，也比不上该剧定档时的从被催更一片欢娱 。《欢乐颂3》归于出师不利 ，到被代阅开播时热度不低 ，挑剔连登热搜 ，从被催更只是到被代阅负面的声量彻底淹没了正面点评。《民国大侦察》虽不算大IP续作 ，挑剔但比起系列第一部《民国奇探》 ，从被催更这部新作没能如愿取得原剧粉的到被代阅好评 。相对而言，挑剔并不完美的《二十不惑2》成了暑期档唯一在口碑上能比肩第一部的续集 。
且不管《欢乐颂3》《少年派2》的初代都曾引爆收视与论题 ，单是“剧一代”收官后观众对续集的催更热心便叫人浮光掠影 。从被催更到被挑剔甚至被萧瑟 ，“剧N代”阅历了什么，“续集难工”真的是国产剧发明挣脱不了的宿命吗 ？
北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎以为，公允地看 ，包含《欢乐颂3》《少年派2》在内，这批续集就剧作自身而言 ，水准都在国产剧的中上规模 ，但它们的完成度不如观众生长的速度 、等待的高度 ，也是实际 。在他看来 ：“续集并不存在发明的天然屏障 。但怎么掌握好存量观众与新增观众的联系 ，怎么精准找到续集应当连续什么样的内容 ，确实是发明者需求审慎考虑的出题。”。
关于续集 ，观众等待的不只是是人物的命运 。
等待续集时 ，观众在等待什么？网友的观念大多分为两种 ：对原班人马再续前缘的念想 ，对剧中人命运走向修补“意难平”的等待 。《少年派2》和《欢乐颂3》正好供给了两个典型样本。前者保留了原班人马的绝大部分 ，叙说林妙妙他们步入社会的故事；后者借着“欢乐颂”的IP对人物和艺人进行了大换血 ，让“新五美”完成新的女人抱负。但从播出作用来看 ，原班人马和新故事 ，都没见效 。哪里出错了 ？
杨乘虎说 ，续集的发明者有必要得把观众的等待前置考量。“最抱负的续集 ，应当满意观众面临续作时‘温故而知新’的遍及心思预期 ，既要原班人马带来的了解感、亲近感 ，也要在新故事里表现出新的构思 。如此 ，才可能在留住存量观众的一起，开辟增量受众 。” 。
照此规范，《欢乐颂3》从官宣阵型起 ，就已丢掉了“温故” 。没有了安迪 、樊胜美 、曲筱绡那几个活色生香的人物 ，还能称之为“欢乐颂”吗——相似叩问，遍及各大交际渠道 。没能满足原班人马 ，《欢乐颂3》非但没享受到前两部的情怀盈利 ，反而让前作成了续集的“强壮对手” 。在专家看来 ，便是由于从艺人到人物全部面目一新 ，丢掉了剧作与观众之间的情感链接，极大的不确定性和生疏感取而代之 。这对发明者而言 ，无疑是克己门槛 。
但这也不意味着 ，凑齐了原班人马 ，续集就定能拿到更高的起评分 。《少年派2》的阵型对观众很是友爱 ，主角团里只是更换了邓小琪一个人物 ，观众期望看到的“一秒”CP不只有了夸姣结局，进程也满足甜美 。可下滑的收视曲线做不了假 ，心心念念的人物命运有了续章，观众却走着走着就散了 。叙事重心的偏移 ，也许是最大来由 。如果说《少年派》的成功源自林妙妙与爸爸妈妈的代际论题 、高考奋战那一年的青翠年月 ，它招引的受众包含来看家长教育的爸爸妈妈 、来回忆高考人生的年轻人 ，那么《少年派2》打开的故事多少有些脱离了前作的受众群 。剧本从林妙妙大学毕业后切入 ，前作里奉献过高光故事的代际联系退位 ，年轻人的职场、友谊、爱情占了肯定优势 ，其间还搀杂抑郁症 、创业等社会论题 ，令叙事逻辑和结构都发生了搬运 。
“续集并非简略地以人物生命的轨道来连续 ，而是要审慎判别好观众对原作 、本来人物 、人物联系 、叙事逻辑的认同度发生的最大情感共鸣点是什么 ，在此基础上充沛尊重 、适度修正和拓展。”杨乘虎以《小欢欣》《小分别》举例 ，剧中的人物命运并不能一一对应 、连续 ，但剧本对代际联系 、家长教育的讨论出题是一以贯之的，由此回应了方针受众的等待；他又以经典的《上海一家人》与《若男和她的儿女们》为例 ，“人物在剧中生长了 ，时移世易的命运感也有了 ，而应当与他们命运同步变迁的人生所承载的宏阔社会容量，剧作也呈现出来了 ，这便是一部优异续集成功的要害” 。
从1到“N” ，递迁的不只是观众审美。
我国电视艺术委员会编辑部副主任闫伟指出了互联网年代拍续集的“双高”应战 。“前作珠玉在前 ，观众常常抱着曾经沧海的心态看待续集 ，无形间制作了点评的高门槛；亦步亦趋 ，意味着体裁结构既定 ，要在旧形式里讲出新故事，尤其是要在瞬息万变的互联网年代发明新的观感 ，难度又是一高 。” 。
《欢乐颂》问世于2016年，在彼时许多电视剧还沉浸“雌竞”的大环境里 ，22楼五美互帮互助的故事一露脸 ，便引发很多好评 ，也从此卷起女人群像剧的风潮 。六年曩昔 ，女人群像 、女人叙事、女人论题肉眼可见地具有流量高地 。一边是同质化著作井喷 ，一边是交际网络上关于女人出题的重视与讨论 ，甚至社会事情屡次改写群众对相关议题的认知 。其间出现的理念也好、对社会道德构成的抵触也罢 ，已领先于绝大多数剧作的闭环式发明。这样的大环境下 ，《欢乐颂3》依然沿袭六年前五位生疏女人略显僵硬的相识相知相亲相爱的叙事结构 ，不免败给了时间差 。很典型的比如便是 ，观众对《欢乐颂3》五美的结识进程充满了无法了解 ，却好像忘掉当年安迪、曲筱绡 、樊胜美 、小蚯蚓 、关关能成为朋友 ，相同是值得商讨的。
比照言论环境与观众审美的递迁 ，《少年派2》相同略显陈腐 。当咱们在这两年现已看过了悬疑女人叙事如《江照拂晓》，当咱们为承载了历史感的《人世间》女人故事动容 ，当咱们才智过《落户》《抱负之城》对职场女人的深入描画 ，再来审视《少年派2》 ，它所叙说的职场日子 、情感观照 ，面临着立异度不行 、对待社会发展实际的承载力缺乏 。因而 ，要想仿制前作光辉 ，总是力有不逮了 。